漁家傲

極具辨認(rèn)特性的宋詞里的漁家傲詞牌，有塞外那般的蒼郁悲涼之感，還有生活里頭的細(xì)致入微之處。此詞牌起始于北宋之時，一開始興許是民間漁家歌曲之曲調(diào)方式，往后通過文人使之轉(zhuǎn)變被塑造成為經(jīng)典范例。最為聞名顯著的應(yīng)屬范仲淹所作的“塞下秋來風(fēng)景異”，將將士們那種思鄉(xiāng)之情跟報國志向情懷描繪得極為詳盡透徹。若要切實真正領(lǐng)會讀懂漁家傲，我們需得從它的格律方面的特點、具有代表性的作品以及創(chuàng)作運用的技巧這三個維度層面來深入細(xì)致地加以理解。

漁家傲的詞牌特點是什么

首先，漁家傲歸屬雙調(diào)小令，其全詞總計六十二字，上下闋各排列五句，并且每一句一概押仄聲韻。其次，它的句式長短不齊，錯落有致，前三句是七字句，剩下的兩句其一為三字句，另一為七字句，從而構(gòu)成“七七七三七”這般的節(jié)奏。再次，這樣的結(jié)構(gòu)致使詞作既有七言的舒展特性，又有三字的頓挫效果，格外適宜用來表達(dá)激昂或者悲壯的情感。最后，像“羌管悠悠霜滿地”之后緊連著“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”，三字句恰似鼓點那樣急促，增強了情感的爆發(fā)力。

與婉約詞牌有所不同，漁家傲的仄韻是一韻到底的，不會進(jìn)行換韻，并且大多使用入聲韻，讀起來顯得短促而有力。就如同范仲淹詞里面的“異”“意”“起”“里”等字，全都是入聲，好似刀槍相互碰撞所發(fā)出的聲音。恰是因其具備這種剛健的聲情特點，漁家傲常常被用于書寫邊塞、抒發(fā)壯志豪情，就算是用來寫閨怨，也會帶有幾分英氣。李清照的“天接云濤連曉霧”盡管是在寫夢境，然而其氣勢卻頗為磅礴，正是借著漁家傲的硬朗骨架。

最經(jīng)典的漁家傲有哪些

范仲淹所寫的《漁家傲·秋思》毫無疑問是處于榜首位置的作品 ，在開篇“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意”就已然定下了那種充滿蒼涼之感的基調(diào) ，整首詞借助邊塞的景物和將士心理之間的對比 ，充分說盡了“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”之中所含的矛盾。這首詞成功打破了早期詞壇大多是酒宴歌席相關(guān)作品的那種格局 ，第一次運用詞體真切地展現(xiàn)邊塞軍旅生活 ，而被贊譽為“豪放詞先驅(qū)”。

接下來要說的另一座高峰，乃是李清照所作的《漁家傲·天接云濤連曉霧》，詞人憑借夢境鋪開想象，“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”這一意境顯得極為壯闊，跟她平常一貫的婉約風(fēng)格全然不同，下闋的“我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句”又流露了懷才不遇的苦悶，最終“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”更展現(xiàn)出豪邁超脫，兩首詞一首剛健一首柔和，然而都完美地契合了漁家傲的聲情，證實了這個詞牌的包容力是非常強的。

如何創(chuàng)作一首漁家傲

去進(jìn)行漁家傲的創(chuàng)作，首要的是得嚴(yán)格遵守格律，建議先借助紙筆，將每個位置的平仄給標(biāo)明出來，依照仄仄平平平仄仄的格式，并挑選用一個入聲韻部，這個韻部可以是屋，也可以是覺，還可以是質(zhì)，或者是月等。在挑選韻部的時候，需要去考量情感基調(diào)，要是情感基調(diào)激昂，那么可以選用藥、鐸韻，要是情感基調(diào)沉郁，那就選取質(zhì)、陌韻。對于剛開始學(xué)習(xí)的人而言，可以去模仿范仲淹的結(jié)構(gòu)，也就是上闋進(jìn)行寫景，營造出環(huán)境氛圍，下闋抒發(fā)情感，表達(dá)志向，中間借助三字句來實現(xiàn)轉(zhuǎn)折。拿上闋寫秋江捕魚的情景，下闋寫人生漂泊的感嘆作例子。

在內(nèi)容方面，需緊緊抓住“漁家”以及“傲”這兩個字，能夠去書寫實在的漁人生活狀態(tài)，比如撒網(wǎng)的動作，收帆的行為，對飲的場景，觀潮的情形，然而最終務(wù)必要升華出一種傲然獨立的精神品格。不妨結(jié)合當(dāng)下的實際情況來看，都市人承受著較大的壓力，內(nèi)心向往著漁隱生活，可是真正的“傲”并非是逃避，而是內(nèi)心始終保持清醒的狀態(tài)。嘗試運用“網(wǎng)起斜陽三兩句”來替代直白的抒情方式，讓意象去說話得以表達(dá)情感。在寫完初稿之后，要大聲進(jìn)行朗讀，檢查仄韻是否足夠響亮，三字句是否起到了承接轉(zhuǎn)折的作用，而且要反復(fù)進(jìn)行修改，一直到讀起來朗朗上口為止。

哪一首漁家傲是你最為喜歡的呢，是范仲淹有著邊塞那種蒼涼之感的那首，還是李清照描繪天河夢游情景的那首呢，歡迎于評論區(qū)去分享你所得出的答案，也千萬不要忘記去點贊以及轉(zhuǎn)發(fā)，從而使得更多的人能夠領(lǐng)略到宋詞所具有的那種美。