關(guān)于古詩詞中的色彩美散文

　　詩中有畫。詩歌雖不能像繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過語言描寫喚起聯(lián)想，展示出一幅幅多姿多彩的畫卷。

　　杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（《絕句》），就是鋪彩著色的好例子。連用兩組色彩，綠中含黃，青中帶白，色彩分明，色調(diào)柔和，展現(xiàn)出春天的明媚景色，表現(xiàn)了詩人舒展開闊的心境。

　　南宋詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。一“碧”一“紅”，突出了蓮葉和荷花形成的視覺沖擊；上有碧藍(lán)的天空、艷紅的太陽，下有一望無際的蓮葉和荷花，以綠襯紅，描繪出西湖荷花的靚麗風(fēng)姿。

　　北宋詞人秦觀《如夢令》：“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺�！弊髡哌B用兩組色彩，黃嘴啄紅花，燕尾點(diǎn)綠波，不僅引起對色彩的美感和聯(lián)想，而且生動(dòng)展現(xiàn)了如畫春光、如詩情懷，增強(qiáng)了詩歌意境的感染力，達(dá)到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。

　　詩人用色有時(shí)還不局限于一句一聯(lián)，所寫詩詞全篇著色。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，出人意料地用潔白梨花比喻樹上積雪，生動(dòng)勾畫出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪構(gòu)成了送別的背景，獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)出一幅奇異壯偉的邊塞圖景。

　　還有的詩不直接用表示色彩的詞語，而是以各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之美。如北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊�！鄙n天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構(gòu)成了一幅蒼茫的畫面。再如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，廣闊無垠的邊陲大漠黃沙漫漫，橘紅色的夕陽輝映著閃著白光的河水，一縷白色的烽煙直上高空，雄渾遼闊的邊塞風(fēng)光如在眼前，境界闊大，氣象雄渾。