只聞文字喚我聲
言確為心聲，而文未必如其人。憑借一篇文章，一本書籍，怎可輕易知人品格？作為讀者，我們無需多作他想，只需認真聆聽文字的聲音，不必用作品去揣摩筆者的品性如何。
雖言不由衷者非合格筆者，但不可否認也無法避免我們所讀到的作品中有與作者本意不符的情況出現。西晉潘岳趨炎附勢，作《籍田賦》以獻媚取寵，金代元好問譏之：“心畫心聲總失真，文章寧復見為人�！痹浉怯斜粐顸h動員的御用文人寫文污蔑貶低八路軍。即使非以牟利害人為目的，仍有作者迫于壓力不得不作贊美迎合之詞。不是所有人都能瀟灑如李白，拂袖而去，從容如蘇軾，不畏貶損，剛正如司馬相如，不慕官爵。無論是言不由衷還是詞不達意，有些作品都很難保證全篇真情流露，更何談顯現作者品格呢？
此外，作者和讀者在不同時期心境也可能有所不同。以詩為例。李清照在正處女兒家嬌憨的年紀會“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，會“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而國破家亡后，她變成了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“生當作人杰，死亦為鬼雄”；王維也從前期“大漠孤煙直，長河落日圓”的豪邁轉為“江流天地外，山色有無中”的空境；白居易從青年時的“野火燒不盡，春風吹又生”也在暮年變成了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”可見一部作品只能反映作者某個時期的心境，而不能代表全部。
作者本人的“秘事”甚至各作家之間的恩怨情仇，不過是八卦者茶余飯后的閑談，而我們閱讀的目的歸根結底是要從文字中汲取收獲。作者寫一部作品也是在訴說——他們對讀者或告誡或期盼或宣泄。而讀者讀一部作品也是在聆聽——他們于作者或理解或贊同或共情。文字的力量便在于此，磅礴的文字將裹挾著其忠實的擁躉，或如魯迅般喚醒時代的麻木不仁，讓一代代青年人擺脫冷氣向上走，發(fā)光發(fā)熱做螢火；或如張愛玲般穿透時空用切身經歷帶人品味于塵埃中開出花開的愛情之凄美；或如余華般用樸實的話語把“為了活著而活著”傳遍世界，給中國文壇添上濃墨重彩的一筆……我們沉迷于、徜徉于這些文字，也在文字中認識、改變未來的自己。
格調品性不言論，唯于心處點明燈。識文何必識其人，只聞文字喚我聲。